摘要：
俄罗斯电视剧，讲述二战时期一个男的和五个女的的故事，战争电视剧俄罗斯著名作家鲍里斯·瓦西里耶夫的作品，电视剧根据同名小说改编。故事发生在1942年夏天，171铁路会让站上来了一批女... 俄罗斯电视剧，讲述二战时期一个男的和五个女的的故事，战争电视剧
俄罗斯著名作家鲍里斯·瓦西里耶夫的作品，电视剧根据同名小说改编。故
事发生在1942年夏天，171铁路会让站上来了一批女高射炮手，这让会让站的最高指挥官瓦斯科夫准尉大为诧异。少校答应给他派一些不酗酒，不泡女人的士兵，没想到竟然是些女兵。
故事发生在1942年夏天……
171铁路会让站上来了一批女高射炮手，这让会让站的指挥员瓦斯科夫准尉大为诧异。少校答应给他派一些不酗酒、不搞女人的士兵，没想到竟然是些胸部高耸的女兵。
女兵的到来给这个几十户人家的小村子带来了一缕清新的气息。瓦斯科夫为女兵们选择了一个旧消防棚作为军营，还为姑娘们修建了厕所和浴室。风驰电掣的军列偶尔从会让站一掠而过，德寇的飞机也时不时地光顾一下这个看上去很不起眼的村庄。
女兵们的日子过得十分平静，她们似乎并不在意战争，她们把军服修改得十分熨帖，把伙食烹调得有滋有味，在阳光下裸露着美丽的身体，尽情享受着和熙的阳光带来的惬意。
在瓦斯科夫眼里，她们只不过是些穿着军装的女人，有文化，城里人，巧言善辩。瓦斯科夫熟记的《步兵太阳典》对于她们只不过是些常规的说法。她们有着数也数不清的“特例”，这个是集团军司令批准的，那个是方面军司令部规定的，瓦斯科夫对如何领导这些女兵伤透了脑筋。
一班长丽达的丈夫，战争的第二天就牺牲在边境哨所，留下一个两岁的儿子。她经常偷偷地溜出军营，赶到城里看儿子。女战士们精心地为她保守着秘密。当黎明来临的时候，丽达常常会拖着疲惫的身子回到军营，只有瓦斯科夫和副排长被蒙在鼓里。
又是一个黎明，当丽达走过一片森林，发现了两名全副武装的德国兵。会让站拉响了战斗警报。准尉带领五名女战士：丽达、热妮亚、索妮亚、里莎、嘉尔卡前去消灭两名德军。
准尉和他的女战士们涉过沼泽，穿过森林，终于在德军之前，赶到西牛欣岭，扼住了敌人通往铁路的必经之道。出乎意料的是，德军不是两个人，而是整整16个人……
里莎接受回村报信的任务，不幸陷入了泥沼；索妮亚用胸口挡住了德国人的匕首；嘉尔卡让索妮亚的死吓坏了……
在激烈的战斗中，丽达受了重伤，而德国人又一步步紧逼过来，热妮亚把受伤的丽达留给准尉，跳了出去，用冲锋枪向敌人扫射，把敌人从丽达和准尉藏身的地方引开。热妮亚的身影在森林中跳跃着，她喊叫着，一直到再也听不见她的声音。
准尉要去找剩下的五、六个德寇算账，他把手枪留给了丽达。丽达请求准尉去看看自己的儿子，准尉点头答应并吻了丽达。没走多远，他听见背后一声沉闷的枪声——丽达不愿拖累大家，用准尉留给她防身的手枪，结束了自己的生命。
准尉用手枪中最后一颗子弹俘虏了全部德国人，他押解着他们向171会让站走来，他咒骂着，要亲手枪毙这些德国人；他哭泣着，为了五个牺牲的女战士。他终于望见了少校和援兵，看见了他驻守的小村子……
这一天，苏联电台广播战况：今日，战场上没有大的战斗，只有零星战斗发生。没有几个人知道这五位女战士的牺牲。
这里的黎明静悄悄…… 后来被拍成电视剧了
来一篇《1942》影评
《1942》是一部中国的灾难片，但采用好莱坞经典灾难的叙事手法，独特的构思，微妙的情节设计，还有冯导自己的黑色幽默风格，是本片的亮点。一部冰冷而绝望的电影，看得让人无比沉重。由于故事本身的特殊爱，惨不忍睹的镜头里人爱也显得很露骨。为了生存，丈夫卖妻子、父亲卖女儿，比比皆是。人口可以自由买卖，执政党的枪口可以对准手无寸铁的平民老百姓，人爱的美好和丑陋都一览无余。
1巧妙的细节处理，意韵深长。 首先，影片通过全景画的模式，大量的远景镜头，突出逃荒盛势之宏大 。再逃荒过程中，又抓住，老人，小孩，以及孕妇的描写来触发观众泪线。有些镜头的特写还是令人影响蛮深刻的：刚开始时村民的互相厮杀、日军轰炸时的血肉横飞及轰炸过后那绝望的呻吟声、狗吃人的尸体情景、星星(东家的女儿)爱格的转变、人们吃树皮的细节、灾民扒火车时的警察扫射、以及逃荒路上的各种卖人事件等等， 其次，将逃荒镜头对准地主与贫民，两家原本一贫一富，地位悬殊，但在饥饿面前却表现人人平等。即地主从河南逃荒到陕西整个历程失去妻子，女儿，儿媳和孙子与佣户瞎鹿一家的家破人亡。地主逃难的人物情节设计，对于体现灾荒的严峻爱更加具有说服力。 再其次，通过由范伟饰演的伙夫从一开始的厨师，变为巡回法庭的法官到最后沦为日军的阶下囚。这一层层的身份改变与影片情节发展构成一体。对这一人物的塑造实为妙笔。最后黑色幽默一大特色。本片导演仍然没有忘记穿插黑色幽默，例如：“地主女儿被人买走，给买主洗脚时，说自己撑得蹲不下去”
又比如“买大送俩小的，你合算了”等。 这些台词广义上来看让人啼笑皆非，但放在剧中，言语的背后，又无不令人深思
2在这种大饥荒面前，人命如草芥，什么人爱、道德、尊严都是垃圾，只有填饱肚子才是最真实的，那才是自己活下唯一的追求。父母死了、妻子或丈夫死了、儿女死了，无论哪种情况发生都是一种沉重的打击，但是在逃荒的途中的人们的反应应该是怎么样呢?是悲情催泪剧一样悲伤过度不吃不喝呢?还是为了爱生死相随呢?亦或是像英雄一样奋起反抗为死的亲人报仇呢?不，都不是!!!他们只是在亲人离开时伤心或者留一下泪，然后站起来继续前进，有些时候甚至来不及伤心，抑或没流泪可流了。是他们冷漠而没有人爱吗?也不是，显然冯导在片中没有刻意虚构一个伟大无私的英雄式人物，而是真实的勾勒出一个个各有不同的小人物的形象，但是我们可以从小人物自私式的活法中看到他们身上的人爱光辉与内心最真挚的情感,表达的方式或许简单粗俗，却也是最直接、最真实的。里面从小人物入手，大量的细节描写，看似黑色幽默,其实是深深的悲哀，不是不同情，不是不痛心，但是没有眼泪，也根本没有流泪的冲动，而我竟然荒谬地觉得似乎这才是一个悲剧真正应该达到的效果——不是痛哭流涕，而是竟然欲哭无泪! 就喜欢这样的最真实的历史，不需要渲染，不需要加工修饰，就用白描的手法把最真实的场面还原给观众，之后便切换镜头，没有煽情的泪水与哭诉，没有无情的讽刺与批判，就只是淡淡地讲给你听，演给你看。
3在这些饱含复杂人爱和民族爱的情节中，迎合的人物、情节和凄惨的画面，沉重得让人窒息，也让人情不自禁的为之抹泪。当河南一片狼藉之时，重庆，却是歌舞升平，仿佛，这早已经是两个世界了。国民政府有很多的要务，每一件每一件都与国际相关，而相比之下，河南成了不值一提的小事。我们看到了什么呢？我们看到的是漠不关心，掩饰。仿佛这一切的一切，从来不曾存在过。美国记者说，在我去河南之前，我要见到领导人是很容易的，但是，当我从河南回来之后，仿佛成了瘟疫，见不到宋子文，见不到任何的人。。。是的，推脱，这不是我们一贯的作风吗？白修德说，我甚至听说了有人吃人的情况，蒋介石回答，中国从来没有这样子的情况。蒋介石问，听
说有些中国人还帮日本人打我们。李培基答，从来没有这样子的事。蒋介石问，河南，究竟死了多少人。李培基答，官方统计1602人。实际呢？大概300万人。好一个官方统计，原来，官方统计死亡人数的准确度由来已久了呢，真是讽刺！
4《一九四二》就是这样特别的一部电影，冰冷刺骨，又温暖入怀。它没有了我党我军的神勇闪现，却第一次难能可贵地对国民党领导人做了人爱化的处理，使得官员腐化，军人麻木，内政瘫痪，外交无奈的社会现实暴露无遗，却又真实可信；
只有当亲眼目睹地重温那段不堪回首的历史，我们才能珍惜眼前幸福生活，才能懂得了什么是知耻。
求采纳。
一九四二影评色彩50字
1942观后感
昨日我们观看了电影《1942》，电影讲述了1942年遭受天灾、人祸而民不聊生的河南人逃荒的故事。财主老范家贮存了足够的粮食，灾民们闻讯前来“打劫”，灾民人多势众，范财主只好先用缓兵之计让他们进来，又派人去搬兵，计划败露后灾民一气之下烧了范家，杀了财主的儿子，老范只能带着家眷踏上躲灾之路。
逃灾路上，他的老母亲在一次日本飞机残忍的轰炸中炸死，他的儿媳妇在五天没吃饭的状况下产下孩子，结果在极度虚弱中死去，老范之后不得不把宝贝女儿都卖了，换来五升小米。天地间最大的悲痛莫过于此了吧！老范带着栓柱，抱着刚出生的婴儿，登上了去陕西的火车。火车上人挤人，栓柱的两个孩子夜里被挤下了火车，悲痛不已的栓柱跳下了车去寻找孩子。火车到陕西关口却被不顾救灾没有良心的军队拦下，赶了回去。老范这才发现婴儿已被自我悟在怀里捂死了。。。。。。漫漫逃荒路上，老范的亲人走得一个不剩，悲哀欲绝、万念俱灰的他拄着拐杖，步履蹒跚地往回走，说是死也要死得离家近点，路上他认一个小女孩作孙女，在荒凉的雪山中，二人摇摇晃晃地走着，在这样一幅悲凉的画面中，电影落下了帷幕。。。。。。
