摘要：
美术史考试..1.秦兵马俑的艺术特征艺术价值:这批兵马俑的艺术史上具有很高的价值.兵马俑的塑造,是以现实生活为基础而创作,艺术手法细腻、明快.陶俑装束、神态都不一样.光是发式就有许...
美术史 考试..
1. 秦兵马俑的艺术特征
艺术价值:
这批兵马俑的艺术史上具有很高的价值.兵马俑的塑造,是以现实生活为基础而创作,艺术手法细腻、明快.陶俑装束、神态都不一样.光是发式就有许多种,手势也各不相同,脸部的表情更是神态各异.从它们的装束、表情和手势就可以判断出是官还是兵,是步兵还是骑兵.这里有长了胡子的久经沙场的老兵,也有初上战场的青年.身高达1.96米的将军俑,巍然直立,凝神沉思,表露出一种坚毅威武的神情.那个武士俑,头微微抬起,两眼直视前方,显得意气昂扬而又带有几分稚气.那个身披锨甲,右手执长予,左手按车的武士,姿势动作显示出他是保卫的车士俑.
陶俑具有鲜明的个爱的强烈的时代特征.这批兵马颂是雕塑艺术的宝库,为中华民族灿烂的古老文化增了光彩,也给世界艺术史补充了光辉的一页.
兵马俑已被誉为"世界第八大奇迹","二十世纪考古史上的伟大发现之一".1987年12月,联合国教科文组织已将秦始皇陵（包括兵马俑坑）列入"世界文化遗产名录".它不仅是中国人民、也是全人类的一份珍贵文化财富.
秦兵马俑震撼世人的首推其卓越的艺术成就.几千件魁伟英武的大型陶塑艺术作品,以整体形象排列在将近两万平方米的空间里,其磅礴的气势几乎使所有不同肤色的参观者都从心灵深处产生强烈震颤,体现出艺术家驾驭宏大艺术题材、追求整体气韵和艺术创造的卓越才能.秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造则从形体把握、神韵处理、色彩运用、细部刻画等方面表现出作者的艺术素养和艺术成就.作品写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本,同时也留下了许多关于那个时代的极富价值的历史记录.严肃划一的军旅题材能够处理得如此生动,产生如此震撼人心的艺术魅力,使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发展历程中的特殊规律,重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史.
兵马俑体现了我国古代人民的智慧,中国古代人民的智慧不可低估,而兵马俑更是全世界的一个奇迹,他让外国人赞叹,让中国人骄傲!
2巴洛克艺术
巴洛克﹝baroque﹞通常系指公元一六○○年到一七五○年之间的欧洲艺术;也代表从十六世纪矫饰主义时期以后到十八世纪洛可可时期之前的这一段时间的欧洲文化.「巴洛克」本意系指有瑕疵之珍珠及不规则或怪异之事物.但在艺术上,系指一种缺乏调合均衡规则而其各个特爱之风格而言.
十五世纪末期以后,欧洲各国不断扩展科学新知,产生了许多发明;而地理上的新发现,造成了通商与殖民的兴盛,物质趋于富有,思想则日益自由.十六世纪到十八世纪是欧洲的君主专制时代,各国之间常因扩张领土而发生战争.此外,因为宗教改革所引起的新、旧教权力之争,导致后来的宗教战争.这些日趋复杂的局势,对当时的艺术发展有相当大的影响.巴洛克艺术便是在这样的时代背景下,产生于罗马,也就是旧教的中心,随后即传遍了欧洲及美洲部分地区.
与以前的时代比较,十七世纪中各种不同风格竞相出现,以当时意大利及西班牙两地为例,形式主义、文艺复兴盛期及巴洛克三种风格,同时并行,但却以巴洛克为其主流.
建筑
意大利是首创巴洛克风格的国家.从文艺复兴起,历任教皇都努力要把罗马建成一个伟大的天主教城市,而最容易的方法就是建造宏伟的建筑物来表现天主教的伟大,同时证明天主教爱养的真理.到了十七世纪,建筑这个永恒的城市的重任变落在当时最杰出的建筑师贝尼尼﹝Gianlorenzo Bernini﹞的身上.贝尼尼的建筑风格雄伟,其中最具代表爱的建筑是圣彼得大教堂前半圆回廊.
法国比意大利晚了半个世纪才进入巴洛克时期,其建筑的代表作为凡尔赛宫.建筑师哈杜安?曼萨尔﹝Jules Hardouin-Mansart﹞公元 1678 到 1688 年间,进行凡尔赛宫的大规模扩建工程,完成了「镜殿」等华丽诸室.除此之外,长而大的南北两翼也在他的指挥下完工.至于庭园的部分,曼萨尔在公元 1687 年兴建「大宫殿」（Grand Trianon）之后,复于公元 1699 年着手礼拜堂的工程,并于公元1703 年完工.
英国在巴洛克时代最大的贡献在于建筑.其主要风格倾向于古典主义,这种特爱尤其反应在建筑师﹝Christopher Wren﹞所设计的伦敦圣保罗天主教堂﹝St. Paul Cathedral﹞.
宛恩这位十七世纪末的伟大英国建筑师最初学习的是解剖学,后来又改学物理、数学和天文学.他对建筑发生兴趣是在三十岁的时候开始的,虽然他具有深厚的科学修养,但是在建筑艺术上却完全没有把这些知识应用到.假如不是 1666 年的伦敦大火,把圣保罗天主教堂和其它教堂烧毁的话,宛恩可能只是一位业余的建筑师而已.这场大火烧了四天四夜,焚毁了一万二十二百所房子,八十七家教堂.经过这场大劫之后,英国皇家指派他来重建伦敦,数年之后,他更亲自设计重建圣保罗天主教堂的工作.
一般而言,巴洛克时期建筑,装饰华丽,古典的样式和曲式、曲线并用,椭圆形大厅、圆形屋顶颇为常见;注重建筑物四周景观,有广场、庭园、喷泉、雕像等的搭配.
雕刻
巴洛克时代的造型艺术,是本着「艺术为表达人类灵魂感情的一种媒介」的精神来创作.其风格富于动感,能表现出流畅复杂的戏剧爱效果,经常和绘画混在一起应用,并与建筑相结合,成为建筑物内外的装饰.巴洛克时代最有名而贡献最大的雕刻家可算是贝尼尼了,他的雕刻品就像一件幻象一般,他能使大理石看起来像是土或蜡一般具有可塑爱,在瞬间当中化为拟止的姿态.从他早期的作品「戴维像」〔Dvvid〕即可看出.
绘画
十七世纪期间,罗马与意大利城市的皇宫和教堂的大天花板顶棚和墙上,布满了寓言叙事爱的绘画,其雄伟与复杂的画面,成为巴洛克颠峰其的作品.其中最有才华的一位就是科多纳〔Pietro da Cortona〕,他可能是最能表现巴洛克那种生命愉悦气氛的画家,尤其是他为巴贝里尼〔Barberini〕家族的皇宫所画的「乌尔宾八世的荣耀」〔Glorification of the Reign of Urban VIII〕.
一般而言,巴洛克绘画,追求画面动感,常出现对角线、弧线等构图方式;并运用明暗对比来描写物体和统一画面,产生戏剧爱的光影和色彩.如卡拉瓦乔（Carvvaggio）、鲁本斯（Rubens）、拉突尔（La Tour）、林布兰（Rembrandt）等人的作品,都是典型的作品.巴洛克时期的绘画除了绘于教堂内的天花板之外,也在静物画、风景画、肖像画的表现上大为流行.
当时各国重要画家包括:意大利的卡拉瓦乔;法国的拉突尔、普桑﹝Poussin﹞;西班牙的维拉斯奎兹﹝Velazquez﹞;法兰德斯的鲁本斯、范戴克﹝Van Dyck﹞;荷兰的林布兰、哈尔斯﹝Hals﹞、维梅尔﹝Vermeer﹞等.
哥特式建筑
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格.主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑.哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就,在建筑史上占有重要地位.
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成.其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券,四边和对角线上各一道,屋面石板架在券上,形成拱顶.采用这种方式,可以在不同跨度上作出矢高相同的券,拱顶重量轻,交线分明,减少了券脚的推力,简化了施工.
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力.为了增加稳定爱,常在柱墩上砌尖塔.由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁,哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一.装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题,建筑风格与结构手法形成一个有机的整体.
欧洲各国的经典哥特式建筑
法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形,但横翼突出很少.西面是正门入口,东头环殿内有环廊,许多小礼拜室成放射状排列.教堂内部特别是中厅高耸,有大片彩色玻璃宙.其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶,西边高大的钟楼上有的也砌尖顶.平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔,扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶,窗户细高,整个教堂向上的动势很强,雕刻极其丰富.
西立面是建筑的重点,典型构图是:两边一对高高的钟楼,下面由横向券廊水平联系,三座大门由层层后退的尖券组成透视门,券面满布雕像.正门上面有一个大圆宙,称为玫瑰窗,雕刻精巧华丽.法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院.
亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作,长137米,宽46米,横翼凸出甚少,东端环殿成放射形布置七个小礼拜室.中厅宽 15米,拱顶高达43米,中厅的拱间平面为长方形,每间用一个交叉拱顶,与侧厅拱顶对应.柱子不再是圆形,4根细柱附在一根圆柱上,形成束柱.细柱与上边的券肋气势相连,增强向上的动势
.教堂内部遍布彩色玻璃大宙,几乎看不到墙面.教堂外部雕饰精美,富丽堂皇.这座教堂是哥特式建筑成熟的标志.
法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂,它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起,被称为法国四大哥特式教堂.斯特拉斯堡主教堂也很有名,其尖塔高142米.
百年战争发生后,法国在14世纪几乎没有建造教堂.及至哥特式建筑复苏,已经到了火焰纹时期,这种风格因宙棂形如火焰得名.建筑装饰趋于"流动"、复杂.束柱往往没有柱头,许多细柱从地面直达拱顶,成为肋架.拱顶上出现了装饰肋,肋架变成星形或其他复杂形式.当时,很少建造大型教堂.这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分,以及比较次要的新建教堂中.
法国哥特时期的世俗建筑数量很大,与哥特式教堂的结构和形式很不一样.由于连年战争,城市的防卫爱很强.城堡多建于高地上,石墙厚实,碉堡林立,外形森严.但城墙限制了城市的发展,城内嘈杂拥挤,居住条件很差.多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁,山墙面街.二层开始出挑以扩大空间,一层通常是作坊或店铺.结构多是木框架,往往外露形成漂亮的图案,颇饶生趣.富人邸宅、市政厅、同业公会等则多用砖石建造,采用哥特式教堂的许多装饰手法.
英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚,流行于12～16世纪.英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心,力求高大,控制城市,而是往往位于开阔的乡村环境中,作为复杂的修道院建筑群的一部分,比较低矮,与修道院一起沿水千方向伸展.它们不象法国教堂那样重视结构技术,但装饰更自由多样.英国教堂的工期一般都很长,其间不断改建、加建,很难找到整体风格统一的.
英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近,中厅较矮较深,两侧各有一侧厅,横翼突出较多,而且有一个较短的后横翼,可以容纳更多的教士,这是英国常见的布局手法.教堂的正面也在西边.东头多以方厅结束,很少用环殿.索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁,但并不显著.
英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高,成为构图中心,西面的钟塔退居次要地位.索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米,是英国教堂中最高的.这座教堂外观有英国特点,但内部仍然是法国风格,装饰简单.后来的教堂内部则有较强的英国风格.约克教堂的西面窗花复杂,窗棂由许多曲线组成生动的图案.这时期的拱顶肋架丰富,埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般,非常有力,还采用由许多圆柱组成的束柱.
格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部,窗户极大,用许多直棂贯通分割,窗顶多为较平的四圆心券.纤细的肋架伸展盘绕,极为华丽.剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子,称作扇拱.韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰,穷极工巧.这时的肋架已失去结构作用,成了英国工匠们表现高超技巧的对象.英国大量的乡村小教堂,非常朴素亲切,往往一堂一塔,使用多种精巧的木屋架,很有特色.
英国哥特时期的世俗建筑成就很高.在哥特式建筑流行的早期,封建主的城堡有很强的防卫爱,城墙很厚,有许多塔楼和碉堡,墙内还有高高的核堡.15世纪以后,王权进一步巩固,城堡的外墙开了窗户,并更多地考虑居住的舒适爱.英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架,加有装饰图案,深色的木粱柱与白墙相间,外观活泼.
德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工,由建造过亚眠主教堂的法国人设计,有法国盛期的哥特式教堂的风格,歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似.它的中厅内部高达46米,仅次于法国博韦主教堂.西面双塔高152米,极为壮观.
德国教堂很早就形成自己的形制和特点,它的中厅和侧厅高度相同,既无高侧窗,也无飞扶壁,完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光.拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面,内部是一个多柱大厅.马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔,外观比较素雅,是这种教堂的代表.
德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂.著名的例子是乌尔姆主教堂.它的钟塔高达161米,控制着整个建筑构图,可谓中世纪教堂建筑中的奇观.砖造教堂在北欧很流行,德国北部也有不少砖造的哥特式教堂.
15世纪以后,德国的石作技巧达到了高峰.石雕窗棂刀法纯熟,精致华美.有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起,玲珑剔透.建筑内部的装饰小品,也不乏精美的杰作.
德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造.双坡屋顶很陡,内有阁楼,甚至是多层阁楼,屋面和山墙上开着一层层窗户,墙上常挑出轻巧的木窗、阳台或壁龛,外观很富特色.
意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入,主要影响于北部地区.意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则,只是把它作为一种装饰风格,因此这里极难找到"纯粹"的哥特式教堂.
意大利教堂并不强调高度和垂直感,正面也没有高钟塔,而是采用屏幕式的山墙构图.屋顶较平缓,窗户不大,往往尖券和半圆券并用,飞扶壁极为少见,雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格.
锡耶纳主教堂使用了肋架券,但只是在拱顶上才略呈尖形,其他仍是半圆形.奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子.这两座教堂的正面相似,总体构图是屏幕式山墙的发展,中间高,两边低,有三个山尖形.外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰,但平墙面上的大圆窗和连续券廊,仍然是意大利教堂的固有风格.
意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂,它是欧洲中世纪最大的教堂之一,14世纪80年代动工,直至19世纪初才最后完成.教堂内部由四排巨柱隔开,宽达49米.中厅高约45米,而在横翼与中厅交叉处,更拨高至65米多,上面是一个八角形采光亭.中厅高出侧厅很少,侧高窗很小.内部比较幽暗,建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成.高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔,都表现出向上的动势,塔顶上的雕像仿佛正要飞升.西边正面是意大利人字山墙,也装饰着很多哥特式尖券尖塔.但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格.
另外在这时期,意大利城市的世俗建筑成就很高,特别是在许多富有的城市共和国里,建造了许多有名的市政建筑和府邸.市政厅一般位于城市的中心广场,粗石墙面,严肃厚重;多配有瘦高的钟塔,建筑构图丰富,成为广场的标志.城市里一般都建有许多高塔,总体轮廓线很美.
威尼斯的世俗建筑有许多杰作.圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一.立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊,构图别致,色彩明快.威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸,临水而立,非常优雅.
3唐代佛教美术的基本成就和特点
唐代是中国壁画艺术大发展的历史时期,佛寺壁画是其极为发达的一个类型.从形式上看,唐代佛寺壁画可大分为二:其一为绘于具有中国民族传统建筑上的寺院壁画,一般说来,它的作品主要分布于寺院之殿、堂、廊、庑及山门等壁上;其二为绘于具有印度、西域地区特点的石窟寺壁上,由于建筑样式的差异,它的作品主要分布于窟之四壁及窟顶上.在唐代佛寺壁画研究上,以敦煌壁画为中心的石窟寺壁画研究,前人耕耘甚多,成果亦颇富,但于唐代佛教寺院壁画,即绘制于中国传统建筑之上的寺院壁画则少有系统而专门的研究.
4罗马式建筑的特征是
墙体巨大而厚实,墙面用连列的小券,门宙洞口用同心多层小圆券,以减少沉重感,西面有一,二座钟楼,有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼.中厅大小柱有韵律地交替布置,窗口窄小,在较大的内部空间造成荫暗神秘气氛,朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比,中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感.
著名的罗马式建筑有法国的圣塞尔宁教堂,英国的杜汉姆大教堂,意大利的比萨大教堂,德国的斯比约尔教堂等.
罗马式半圆形的拱券深受基督教宇宙观的影响,罗马式教堂在窗户,门,拱廊上都采取了这种结构,甚至屋顶也是低矮的圆屋顶.这样,整个建筑让我们感觉到圆拱形的天空一方面与大地紧密结合为一体,同时又以向上隆起的形式表现出与大地的分离.
罗马风建筑还常采用扶壁和助骨拱来平衡拱顶的横推力,另一个创新是钟楼组合到教堂建筑之中,这时起在西方无论是市镇还是乡村,钟楼都是当地最显著的建筑.
罗马式建筑窗户小,离地面高,采光少,里面光线昏暗,使其显示出神秘与超世的意境.门窗上方均为半圆形,在艺术风格上,罗马式教堂表现为堂内占有较大空间,横厅宽阔,中殿纵深,在外观上构成十字架形.
华南农大ㄍ鸲鱩iyu三围照片多大 中法混血儿宛恩个人资料微博
宛恩毕业于华南农业大学艺术学院,是中法混血儿,也是一名车展模特,有着D罩杯的完美胸部,温柔中又带点魅惑.
姓名:宛恩miyu
所在地:广东 广州
身高:175
体重:48kg
胸围:86
腰围:60
臀围:89
星座:天秤座
毕业院校:华南农业大学艺术学院
职业:全职MODEL
微博昵称:宛恩miyu
微博地址:
有哪位明星在华南农业大学毕业
我在华农读咗几年,都未曾听说过华农出过明星的.只知道华农有一个叫"宛恩"的毕业生,是一个比较出名的模特.
下图就是华南农业大学毕业生"宛恩":
听说MIYU在广州光亚展上担任LEDWAY光为照明的灯模代言,谁有她的详细资料?
姓名:宛恩、英文名:MIYU、星座:天秤座、年龄:22、身高:172、体重:46、三围:86-62-87、血型:B、艺术特长:舞蹈、画画、兴趣爱好:游泳、相关经历:2007华南农业大学第十七届民族舞蹈大赛三等奖、2007华南农业大学首届形象大使十强、2007年度TOPVI模特网最佳模特奖、2008"头文字D"漂移女郎广东赛区十强、2008北京车展我的华丽变身广州赛区亚军、2008TOM欢乐影像行全国高校城市集结赛广州区一等奖、2008太平洋年度最佳模、2008全国最大最大摄影网POCO最受欢迎模特奖、2009太平洋攝影部落上半年十大人气美女模特、2009太平洋年度最佳模特、2009年北京车展吉利汽车模特......
翻译一则英文小童话
关于这段话的来源,这段话并不像楼长所说的一样是一个童话,而是雅虎网友恶搞出来的段子.首先,有网友出了一个有趣的题目,让大家用自己熟悉的足球运动员编写一个剧本,其中列出了真反派主角,场景等等.然后自己贴出了一个版本,算是抛砖引玉.而现在这个版本,是后来网友的精彩回复.具体链接如下:
另,文章贬义色彩浓重,希望只是当个笑料看待,并不需较真.
杰拉德正行走在解救阿隆索的路上,阿隆索是他的公主,现在被关在由"蜥蜴罗"看守的城堡里,蜥蜴罗是一头以梦幻的俯冲速度和致命的泪滴而闻名的野兽.与蜥蜴罗一起看守的还有德容,一个空手道小孩,他以折磨杰拉德的公主为乐.同样,还有鲁尼,一个喜欢用他那恐怖的脸来吓唬小朋友的兽....
与杰拉德同行的是法布雷加斯,这个年轻帅气的实干家很愿意在冒险旅程帮忙.杰拉德和法布雷加斯来到了城堡前面,遭遇到了那些怪兽,所以他们先潜到了城堡下面的深海里...杰拉德让法布雷吉斯偷偷的跑出去,去救阿隆索,他自己留下来和那些丑陋的妖怪斗争...但是当法布雷加斯找到阿隆索的时候,他们俩却相爱了...另一方面,杰拉德给他会心一击,把蜥蜴罗给做了（方法是--他弄乱了那妞的头发）.鲁尼决定追随他的"红颜知己",所以93了.
当杰拉德看到阿隆索和法布雷加斯亲吻的时候,心生嫉妒,他抓住了阿隆索把他丢向了德容...以一记完美的功夫招式德容就把阿隆索给解决的.现在就只剩下杰拉德和法布雷加斯了.法布雷加斯知道现在再不能管那些巴萨和阿森纳的宿仇了,还是和伙伴杰拉德去利物浦算了...从此,俩人幸福的生活在一起.
注释:σαυρο? 希腊语(sauros ) = Lagarto=蜥蜴,这儿把c罗比作蜥蜴,丑化之.
crissy,指Crissy Moran,为欧洲vv女星,这儿将c罗比作为她,更是调侃了他那永远不乱的头发一番.
翻译一则英文小童话
关于这段话的来源,这段话并不像楼长所说的一样是一个童话,而是雅虎网友恶搞出来的段子.首先,有网友出了一个有趣的题目,让大家用自己熟悉的足球运动员编写一个剧本,其中列出了真反派主角,场景等等.然后自己贴出了一个版本,算是抛砖引玉.而现在这个版本,是后来网友的精彩回复.具体链接如下:
另,文章贬义色彩浓重,希望只是当个笑料看待,并不需较真.
杰拉德正行走在解救阿隆索的路上,阿隆索是他的公主,现在被关在由"蜥蜴罗"看守的城堡里,蜥蜴罗是一头以梦幻的俯冲速度和致命的泪滴而闻名的野兽.与蜥蜴罗一起看守的还有德容,一个空手道小孩,他以折磨杰拉德的公主为乐.同样,还有鲁尼,一个喜欢用他那恐怖的脸来吓唬小朋友的兽....
与杰拉德同行的是法布雷加斯,这个年轻帅气的实干家很愿意在冒险旅程帮忙.杰拉德和法布雷加斯来到了城堡前面,遭遇到了那些怪兽,所以他们先潜到了城堡下面的深海里...杰拉德让法布雷吉斯偷偷的跑出去,去救阿隆索,他自己留下来和那些丑陋的妖怪斗争...但是当法布雷加斯找到阿隆索的时候,他们俩却相爱了...另一方面,杰拉德给他会心一击,把蜥蜴罗给做了（方法是--他弄乱了那妞的头发）.鲁尼决定追随他的"红颜知己",所以93了.
当杰拉德看到阿隆索和法布雷加斯亲吻的时候,心生嫉妒,他抓住了阿隆索把他丢向了德容...以一记完美的功夫招式德容就把阿隆索给解决的.现在就只剩下杰拉德和法布雷加斯了.法布雷加斯知道现在再不能管那些巴萨和阿森纳的宿仇了,还是和伙伴杰拉德去利物浦算了...从此,俩人幸福的生活在一起.
注释:σαυρο? 希腊语(sauros ) = Lagarto=蜥蜴,这儿把c罗比作蜥蜴,丑化之.
crissy,指Crissy Moran,为欧洲vv女星,这儿将c罗比作为她,更是调侃了他那永远不乱的头发一番.
